Видеомы, видуши и прочие перевертыши
Увидев в конце апреля, что в Центре Вознесенского открылась выставка графики поэта «Вознесенский. ЕЩЁ», я лениво подумала: «Можно сходить». Благо, его видеомы помню по началу 90-х, когда они создавались и произвели фурор. Интерес подстегнул и цикл интервью с вдовой Вознесенского Зоей Борисовной Богуславской, записанный 12 лет назад и вновь показанный сейчас, в дни его 90-летия, на телеканале «Культура». Уж очень интересно она рассказывала! (Кстати, Зоя Богуславская жива, 16 апреля отметила 99-летний день рождения.)
Сказано-сделано. Еду на Большую Ордынку, где находится Центр. Оказалось, что это – симпатичный особнячок начала XIX века, типичный для этого района. Присутствие Центра выдает глаз на боковой стене – характерный пример графики Андрея Вознесенского.
Выставка оказалась совсем небольшой – три маленьких зала. В первом – те самые видеомы и «видуши», во втором – наброски и ранние акварели (напомню, что Вознесенский по образованию – архитектор), в третьем – эскизы к осуществленным и неосуществленным проектам, в том числе – фото памятника русско-грузинской дружбы на Тишинке, который он сделал на пару с Зурабом Церетели.
Что сказать? Было интересно, кое о чем я узнала впервые. Например, о том, что к созданию графики Вознесенского подтолкнуло знакомство в конце 70-х с одним из родоначальников поп-арта — американским художником Робертом Раушенбергом. Вместе с ним они сделали тогда серию работ, в том числе – знаменитые «мать-тьма» и «Чайка – плавки Бога».
-
- Видуша «Мать-тьма»
-
- Видуша «Чайка — плавки бога»
Кстати, сам поэт называл их «видуши» в отличие от «видеом» – коллажей, посвященных знаменитым поэтам. Они висели рядом, в этом же зале. Яркие, броские, метафоричные. Многие построены на штампах, а потому являются вполне себе попсовыми. К примеру, Оскар Уайльд – цилиндр денди с решеткой внутри (намек на тюрьму), Маяковский – пистолет с телефонным диском («Алло! Кто говорит? Мама?…»), Есенин и Дункан – переплетение каната и легкого белого шарфа, намек на обстоятельства смерти обоих. Неожиданно выглядит на черном фоне коллаж «Век Пастернака», хотя, если вдуматься, так глубже проявляется смысл слова «снег», из которого он соткан.
-
- Маяковский
-
- Уайльд
-
- Век Пастернака
Во втором зале нашлось несколько очень тонких вещей. Например, миниатюра «Джин-тоник» или эскиз видеомы, посвященной Анне Ахматовой.
-
- Видуша «Джин-тоник»
-
- Анна Ахматова
А еще стало ясно, какое впечатление произвел на 30-летнего поэта знаменитый выговор Хрущева. Целая стена набросков генсека в одной позе… Невольно задумаешься про то, как наивна молодость.
Там же я в очередной раз удивилась точности поэта, связавшего воедино 60-е и 90-е.
Третий зал показался мне странным. Большая часть экспонатов – эскизы декораций к Пасхальной инсталляции «Россия воскресе» на стихи и по эскизам Андрея Вознесенского. Там же можно посмотреть видеозапись ее исполнения 20 апреля 1993 года в центре Москвы. Выступали сам поэт, артисты театра Вячеслава Спесивцева и популярный тогда певец Крис Кельми. И все бы хорошо, но запись (27 минут) демонстрировалась на маленьком экране и смотреть ее нужно было в наушниках. Неудобно… (Жаль, но в открытом доступе я ее не нашла.) А большое фото памятника российско-грузинской дружбы мне показалось чужеродным. Как будто организаторы заполнили им пустоту…
Но это – детали. А в целом выставка удачно оживляет память об одном из самых громких и ярких поэтов второй половины ХХ столетия, который сумел в лучших стихах быть глубоким и популярным одновременно. И все же не оставляет мысль: сделай представленные на ней работы кто-то другой, вряд ли они были бы замечены…